Телевизионный фильмы или как их называют сегодня телесериалы прочно вошли в жизнь каждого современного человека, став неотъемлемой и основной частью телевидения. Без многосерийных киноэпопей невозможно представить себе ни один телевизионный канал. И самих сериалов и их жанров сейчас появилось огромное множество. Это и хорошо знакомые из постперестроечных времен бразильские мыльные оперы и сериалы-ужастики вроде «Баек из склепа», и молодежные как французские «Элен и ребята» или отечественный «Клуб». Это еще и огромное множество детских сериалов - от анимационных до развивающих. Н стоит забывать и о сериалах документальных, которых на телеэкранах также предостаточно.
Встает вопрос: в чем же такая популярность сериалов среди населения? Почему каждый вечер, утро, день, ночь (нужное подчеркнуть) у экранов сериалы собирают миллионы поклонников? Быть может это связано с замечательной игрой актеров или глубоким философским подтекстом мыльных опер. Нет. Все как раз обстоит с точностью до наоборот. Сериальные актеры обычно играют вполсилы либо ввиду своей молодости и неопытности, либо из-за банальной лени, каждый раз примерять на себя одну и ту же роль. Логичностью повествования сериалы также не блещут, мало того, что сюжетная линия может вильнуть в любую самую нелогичную сторону благодаря различным скрытым от зрителя факторам, так еще и актеров, как в небезызвестной «Санта-Барбаре» могут поменять. Вышеописанные факты явно нельзя зачесть сериалам в достоинства.
Так что же заставляет зрителей их смотреть? Если отойти от сериала, как от жанра и вспомнить, что было нужно человеку еще с древних времен, то приходит на ум фраза времен римской империи: «хлеба и зрелищ». Человек хочет зрелища, к сериалам его привлекает любопытство. Банальное человеческое любопытство и ничего больше. В любопытстве, как таковом, нет ничего постыдного, именно оно толкало многих на великие открытия. Плохо только, что создателями сериалов человеческая тяга к познанию используется в корыстных целях.
Сериалы зародились задолго до появления телевидения. Еще рассказ о подвигах Геракла можно назвать передающимся из уст в уста сериалом, равно как и былины о русских богатырях и их ратных подвигах. Человеку всегда было интересно узнать о продолжении истории полюбившихся героев. Именно поэтому Дюма писал продолжение своих «Трех мушкетеров», а Гайдай снимал «Новые приключения Шурика».
В Советском союзе первым телевизионным сериалом можно назвать «Семнадцать мгновений весны». И равных ему по привлечению зрительской аудитории ни до ни после не было. Когда выходила новая серия, жизнь в огромной стране замирала.
Далее сериалы стали выходить регулярно, количество серий также увеличивалось: «ТАСС уполномочен заявить», «Адъютант его превосходительства» и т.д. И все-таки эти фильмы нельзя назвать сериалами в их современном понимании, это скорее телевизионные фильмы. Ввиду их хронометража показ в кинотеатре был невозможен и это единственное отличие от кинофильма. В остальном, и по художественной ценности, и по актерскому мастерству, и по сценарной составляющей – это были полноценные кинофильмы. Но все изменилось с перестройкой. Развал Советского союза повлек за собой и развал стены цензуры, защищающей советского человека от низкосортных зарубежных телепродуктов.
Первыми вестниками сериальной эры на отечественном телевидении стали «Рабыня Изаура» и «Просто Мария». Похожие один на другой как близнецы-братья бразильско-аргентинские сериалы развивались по стандартному принципу сказки «Золушка». Нищему российскому зрителю эти сериалы давали надежду на лучшее будущее, ведь к каждой девушке, женщине, бабушке может прискакать ее принц на белом коне и забрать ее из нищей страны в роскошную жизнь с виллами, пальмами и слугами.
Но все это были лишь цветочки. Настоящий сериальный бум открыла на российском телевидении американская «Санта-Барбара». Занесенный в книгу рекордов Гиннеса, сериал стал предметом обсуждения, подражания, породил множество анекдотов и навсегда остался в памяти у людей. Сценаристы на протяжении двух с лишним тысяч серий порционно открывали людям историю трех американских семей, познакомив российского зрителя с основным принципом сериального успеха: «хочешь знать, что будет дальше – смотри следующую серию».
Сегодня сериалы получили новую жизнь, превратившись из дешевых банальных мыльных опер, снимавшихся в одном помещении, в дорогостоящие проекты, где стоимость каждой серии равна бюджету небольшого африканского государства. К производству телесериалов привлекают не только мировых звезд кинематографа, но и светил психологической науки. Создатели сериала таким образом пытаются найти новые способы удержания зрительского любопытства. И приемы у них стали гораздо изощреннее. Достаточно вспомнить самый нашумевший сериал-триллер последних лет «Остаться в живых». Продюсеры сериала не отрицали, что это был настоящий бизнес-проект, единственной целью которого было извлечение прибыли за счет продажи рекламного времени по максимально возможной цене, которая обеспечивалась за счет рекордных рейтингов. А рейтинги эти достигались наращиванием таинственности и манипулированием основными чувствами человека. Благодаря слаженной работе целой армии психологов и сценаристов события в сериале приобретали такой поворот, что предугадать их дальнейшее развитие было невозможно. Такое кино – это уже не искусство, а ремесло. Бизнес, приносящий прибыль, и уже как побочный продукт – зрительский интерес.
Ну и апофеозом сериального бума являются всевозможные реалити-шоу, которые дают возможность зрителю не просто увидеть жизнь выдуманных героев, а подсмотреть за жизнью реальных людей их эмоциями, ссорами, трагедиями и радостями. Это верх манипулирования человеческим любопытством. Зрителям позволяют примерить на себя жизнь другого человека, забыть о своих проблемах и погрузиться в чужие реальные проблемы реальных людей. Все выглядит так натурально, так правдиво, и зритель забывает, что это всего-навсего телевизионная передача, основная цель которой получение прибыли ее создателями.